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网络文学,探索新的文化纵深
来源:新华日报 | 作者:孙佳山  时间: 2020-04-09

?  号称“中国第一网络文学平台”,旗下拥有近810万作者,1220万部作品的阅文集团,近日发布了2019年年报,再次引发舆论对网络文学的讨论。

  根据《2019年第43次中国互联网络发展状况统计报告》显示,截至2018年12月,我国网络文学用户规模高达4.32亿元。尽管在我国每年近6000亿元人民币总量的网络文艺的诸多门类中,网络文学每年仅100亿元出头的份额,在市场规模上事实上仅仅名列末位,但却因为作为文化娱乐产业链条上的重要“原材料”,在近年来获得了极大的曝光率。

  然而,极高的曝光率在为我国网络文学带来全社会的广泛关注的同时,也带来了片面强调网络文学的“网络”这一不同于纸媒的媒介属性,制造网络文学和传统纯文学二元对立的迷思。也就是说,尽管我国网络文学拥有高达4.32亿的用户规模、1400余万名写作者、超1600万种作品,并取得了无可否认的基本成绩,但仍并不足以由此而过分夸大我国网络文学的原生性、独特性、原创性。

  诚然,新世纪以来,在传统纯文学的创作、传播、接受江河日下的现实语境下,网络文学的爆炸式发展,在极大地扩充、拓展了我国当代文学版图和格局的同时,也鲜活地表征着我国当代文学多样性、多元化的发展趋势和方向。但也正是由于网络文学作为泛娱乐生产链条上的初级生产要素,不可避免地为过去十年来不断涌入文化产业的金融资本所裹挟。由于我国网络文学的海量特征,在这其中也不可避免地存在泥沙俱下、鱼龙混杂等诸多问题,加之大量IP被改编为以网络剧、古装剧为代表的连续剧,以至于公众对网络文学、网络剧的主要印象,在相当长一段时间内,都集中在宫斗、玄幻、穿越等狭窄的题材区间,在其发展的高潮阶段所伴生的污名化问题也正是源于此。在网络文学内部,除了宫斗、玄幻之外,悬疑、恐怖等题材和特定类型因为点击率优势,同样造成了大范围的同质化现象。

  上述污名化问题、同质化现象深刻地折射出我国国情的复杂性和特殊性。一方面,改革开放前三十年的放量式增长模式,在走到第四十年的历史节点,已经发生了历史性的翻转,在可预见的未来,不仅网络文学领域,整个网络文艺乃至整个文化产业,都将和其他行业、领域一样,进入到长期高速增长之后的平台周期;另一方面,随着农村地区互联网普及率的提高,农村网民的持续增加,他们在新一轮城镇化进程中,开始成为网络文学的新增量、新读者,这无疑对我国网络文学的生产、传播机制,也提出了新的挑战。

  移动互联网的媒介杠杆效应,一步步将我国广阔的县级市和农村地区的乡镇居民、农民,拉升到主流文化视域内的各个舞台之后,我们将必须直面这一整个人类历史上都未曾处理过的文化经验。我国网络文学行业,也必须在三四线城市“包围”一二线城市,通俗文学“包围”传统纯文学的基础之上,打破网络—纸媒二元对立的媒介迷思,调整自身的题材结构,进一步突破城乡二元格局,走进我国文化经验的腹地,探索新时期的文化纵深。

  如果我们的网络文学行业能真正实现去泡沫、去浮躁,打破“网络”的媒介迷思,完善类型供给,调整题材结构,走进我国当代通俗类型文艺实践的纵深,那么不仅更多优秀作品指日可待,当代的中国经验也势必将更好地走向世界舞台。

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