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韩传喜:欲望与自我拯救的艰难博弈——我看《幕后玩家》

时间:2018-05-03 09:11      来源:辽宁日报
  作为“五一”黄金档的热门影片,《幕后玩家》和《后来的我们》平分秋色,不分上下,携手成为共同的赢家。有别于《后来的我们》聚焦于北漂一族逼仄的生存境遇和迂曲的心路历程,《幕后玩家》则呈现出股市赢家光鲜的生活表象与艰难的自我拯救。
  从类型片的角度来看,《幕后玩家》毫无疑问应归入悬疑片之列。无论是情节安排还是悬念设置,抑或是人物命运与场景气氛,该片都不折不扣地呈现出悬疑片的类型特征。观影伊始,观众便被影片充满浓重紧张感和刺激性的悬疑氛围所吸引,沉浸其中进而欲罢不能。然而,吊诡的是,当影片放映至中段时,这种因悬疑元素而产生的叙事吸引力却明显减弱,影片的情感元素反而更具艺术感染力。据此我们可以认为,《幕后玩家》实则是借助于悬疑片的外壳,内里包孕着一个感人至深的情感故事,悬疑线和情感线双线并行、表里相衬。影片的悬疑线主要体现为主人公钟小年的历险记——遭遇绑架、获救逃脱、找出真凶直至真相大白,线索异常简单、清晰。而情感线则相对复杂、深隐,借助于外部的悬疑情节步步推进,呈现出欲望与自我拯救的艰难博弈。影片的男主角钟小年是一位坐拥数亿资产的股市赢家,但他的发家之路并不光鲜,当机关算尽,在堕落的道路上越走越远时,钟小年也已经从对财富的迷恋走向了自我迷失。影片在这个时候,不仅将故事推向了高潮,也把情感的积蓄推到了顶点。接下来便是故事的情境急转与情感的触变爆发。
  故事片注重的是讲故事,而故事中的人物一定又是在特定时间和空间中存在的,通过对时间的处理,可以呈现人物的生命轨迹和心灵线索,而通过对空间的处理则可以呈现人物的情感裂变和极致体验,时间和空间的交错并置更能够彰显人物的立体面影和复杂心像。从此意义观之,《幕后玩家》可圈可点。对于时间线索的处理,影片没有线性地叙述钟小年的命运史,而是截取了生活中的几个片段,通过闪回、拼贴等电影手法的运用勾勒出他的生活历程。而对于空间线索的处理,影片则异常用心,将主人公置于几个特定空间中,呈现出他在欲望与自我拯救的博弈中,最终得救的艰难历程。
  影片为钟小年设置了三个生活空间,一个是竞争激烈的股市,这是一个公共空间,在这个空间中,钟小年要面对广阔的社会与复杂的人群,他需要光鲜的生活与体面的身份,为此付出了艰辛的努力和十足的机心。可以说,在这个空间中,他的行动很大程度上是缘于欲望,在欲望的驱使下,他一步步走向自己的目标,当然也在逐渐地迷失自我。第二个空间是日常起居的住所,这是一个半私密空间,这个空间是他与妻子魏思蒙生活的地方。在这个空间中,钟小年是纠结的,虽能躲开惨烈的股市竞争,寻求精神的短暂栖息,但又始终难以摆脱如影随形的股市阴霾的缠绕;虽能为妻子提供来之不易的富足生活,但又不可避免地遭到妻子的种种质疑。有意味的是,影片还展现了他们曾经的家,与现在的豪宅相比,显然要简陋得多,但现在的豪宅及其所象征的现实生活,光鲜却不踏实,而曾经的陋室及其映现的过往生活,简朴却很温馨。两相对比,钟小年的内心深处形成了在过去与现在、精神与物质、欲望与自我拯救之间的艰难博弈。第三个空间是山间防空洞里的囚禁密室,在这个空间中,钟小年独自面对四壁,竭尽所能寻求生路。此时,与求生的本能相比,所有外在的一切都变得不再重要,因此,他更能够义无反顾地放弃物质欲望,回归良善而美好的初心。在幕后玩家提供的A与B的选项中,他均做出了善意的选择,久违的初心又重新回归。当钟小年从密室逃生之后,他先是回到了自己的家,仔细查看了自己的房间。这时候,他急切地想见到自己的妻子,异常关心妻子的安危,甚至可以为了妻子,放弃现在的所有,重新回到以前简单的生活。同样是在家这个空间中,他已不再纠结与矛盾,而是异常坚定和决绝,重回初心,实现自我拯救。
  但这种自我拯救,还需要被置于更为阔大的公共空间中,面对广大的人群才能最终完成。因此,影片安排钟小年在记者发布会上,出尽洋相——脱去西服,脱下裤子,背上炸弹背包,在广场上“裸奔”。钟小年所有华丽而光鲜的外表顷刻间荡然无存,取而代之的则是一个赤裸而真实的凡人。经过了公共空间的人性还原之后的钟小年,才是最为真实的,自我拯救才是最彻底的,回到初心才是最真切的。钟小年就是在这三个空间中不断地转换,既呈现出他迷失的过程,又展现了他自我拯救的历程。影片的结局,自然未能摆脱理想主义的传统叙事模式——善有善报,恶有恶报。钟小年最终得到了自我拯救,与妻子过上了坦然的生活。幕后玩家田雨也打开了心结,并承担了相应的处罚。田雨原谅了钟小年,钟小年亦主动为田雨辩护,不忘初心的人们总是能相互谅解、握手言和。
  当然,影片的叙事在逻辑上还有一些不严密之处,黑色幽默的情节也在很大程度上削弱了作品的艺术感染力,这也是国产电影在艺术品质上需要进一步提升之处。 
  (作者系东北财经大学新闻传播学院教授)
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